花似海棠秋后艳 品如青竹带霜妍

花似海棠秋后艳 品如青竹带霜妍
------------赏析廷博志泉《竹节海棠》壶

花开四时，各有瑰丽奇姿、绚烂芳华；春秋交替，暑往寒来，四时不同，百花园之变数无穷，因其变，方得自然之趣；石民公抟海棠壶，素朴无华、至简至洁，风韵独具，后世作比肩者鲜矣！然，鲍廷博姚志泉伉俪合制的竹节海棠乃是一变，雅逸清峻，超然尘表之外，以其独到的艺术领悟力别出新材，借竹节海棠之形制传达出“威武不屈，人贵有节”的中国文人气质和民族精神。
紫砂花货贵在简洁，无论装饰和用色，均宜自然简朴，重在传达情趣和精神，若重雕繁饰，以技巧取胜夺人眼球，未免流俗。裴公石民以春海棠为素材，抽象演绎，简化至极，添一分则多，减一分则无，后世少有人逾越规则，此诚然是对艺术认识的一致性，然一致未必要同一，青年紫砂艺术家鲍廷博先生在对前人作品深刻领悟的基础上，在传统文化的基础上，以秋海棠为素材，推陈出新，和爱妻联袂制作了竹节海棠, 作品以秋海棠花形为壶，以精练本山绿泥抟制,器型饱满大度，流与把的搭配从容而洒脱，壶盖为盛开漫卷的花朵，似有清风袭来，迎风而动，生动而不繁复，自然而不显牵强，壶身点缀以花叶，构图严谨、一簇绿叶托出花朵，海棠花错落有致，主次分明，虚实相生，花、叶分分布淡定清新，俨然天成。由于海棠花做以暗红色的巧色处理，竹节海棠用色有三种之多，计有米黄、民国绿、暗红，用色可谓大胆，若非处理得当，“花货”不免成为“花壶”。作者以淡雅隐逸的米黄色调辅以清新自然民国绿，暖色调与冷色调的映衬，增强了整个作品色块搭配的冲击力，形成了传统东方式样的烟云水气潇洒谦和的整体印象。花的巧色处理、叶面所饰点点荧星，既活跃了画面，又突出了主题。色调搭配淡逸而不入于轻浮，深厚而不流于沉闷。然而，作者的表达并非仅此止步，竹节海棠既要表现出文人不争春的气节，最重者，乃在于传达“柔弱中的刚强和不屈”的高尚情操。
竹节海棠是秋海棠科秋海棠属的一种多年生常绿草本花卉，其花朵繁多，叶片有白星，茎段节间明显，一节一节高上去，翠竹般圆润、似竹节状，故名。因其茎节细嫩，一拗即断，宁折不弯，鉴湖女侠秋瑾曾写诗赞曰：栽植恩深雨露同，一丛浅淡一丛浓。平生不借春光力，几度开来斗晚风？暗自思忖，这不是许多前贤先哲的命运写照么？
汉魏时期竹林七贤之嵇康，不屈于司马朝廷，以微弱之躯，挺身抗命，一曲广陵散成为绝响，千古余音。在那个政治倾扎、云波诡谲的龌龊世界里，嵇慷不过是一介士子，其生命何其脆弱！但他没有随波逐流，迎合权贵，毅然以脆弱的生命代价换取了自由的追求，其精神又是何其刚强！面对强权，面对屠刀，他不牺折断自己海棠花茎一样脆弱的生命，保留的是一个做人的操守和气节！青松翠竹高可迂丈，粗难合围，自然有与风雪抗争的伟力，然竹节海棠，不过盆栽室养，相对纤弱，兀自苦守其节，“不与芳春嫁早红”，实难能可贵。
另有一记，颇可见竹节海棠精神：1937年日本帝国主义全面侵华，杨荫榆（中国历史上第一位女性大学校长）未能逃离业已沦陷的苏州。据报载：①“1938年1月1日，居住在苏州的原北京女师大校长杨荫榆女士因多次当面斥责日军奸淫掳掠的罪行，被两个日本兵枪杀，抛入河中。” 时年仅54岁，已故老诗人杜兰亭长诗《哀榆曲》即记杨荫榆事。诗中有句云：“旧主杨家女学士，军门怒去争情理；捋须虎口语铮铮，却得胡酋声唯唯。” 试想，一个女子，以柔弱之躯，不畏强暴，愤而去同日军头子论理，谴责日军暴行，实乃不屈于外族侵略者的壮烈之举，甚是令人钦佩。“怒去”、“语铮铮”，可以想见其英武、激昂之情。
人贵有节，花贵有品，这大概也是我看重紫砂作品“竹节海棠”之所在。她有花的研丽，有竹的气节，虽柔弱，而坚强，正所谓“名花有节立窗前，玉叶承珠死不干。花似海棠秋后艳，品如青竹带霜妍。”
另，做为具有创意的作品，不难看出作者深厚积淀的中国文化功底。业界讲继承传统，推陈出新，何谓继承？不单单是能把传统壶型演绎得出神入化，更重要者，在于对优秀传统文化精神的继承！什么叫传统文化？不单单是旧有已存的文化，更重要者，还在于符合吾国吾民审美情趣的文化，很多时候，这是需要我们的艺术家用充满智慧的双手去创造！希望，在紫砂创作的百花园中，在良莠不齐的市场大潮下，从业者能静下心来，在名利面前，淡然处之，保持一颗平常心，潜心创作，让更多“竹节海棠”式的作品迎风独立！
注①：2005年8月3日《中华读书报》“瞭望”版《日寇侵华中国文人的非正常死亡》一文